Ought à Nantes

Trois Américains + un Australien + Montréal = Ought. Une équation nerveuse et passionnée, capable de souffler des tornades post-punk ou de s’aventurer vers des inconnues dissonantes et complexes. Perché et racé.

Le quatuor montréalais (mais aucun de ses membres n'est canadien), fort de la confiance acquise au fil des concerts et des miles de bitume avalés, a rapidement appris à ralentir et à accélérer les tempos à son gré, à étirer certains morceaux, à donner de l'ampleur au chant et au songwriting - bref, à ne plus miser seulement sur l'état d'urgence permanent de compos balancées en deux minutes comme-si-ma-vie-en-dépendait-mec - marque de fabrique de ce qu'il est convenu d'appeler « post-punk ». Que l'on ne s'y trompe pas néanmoins : le rythme est toujours aussi vif, le jeu nerveux et syncopé, le chant expressif (on croit parfois entendre David Byrne ou Mark E. Smith), les échappées bruitistes... abrasives. Post-punk donc, mais pas que : Ought n'est pas un groupe d'influences, et si révolution il y a, c'est celle qu'il accomplit sur lui-même en transmuant son élan créateur, en réussissant l'impossible à chaque album - à savoir conjuguer exigence et spontanéité. Pour un peu, ils seraient capables de faire lire un Bescherelle à Jul, de rendre un banquier sympathique, de faire de Muse un groupe audible.

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